閲戞矙闆嗗洟9500-鏈�鏂扮増app涓嬭浇

　　冯小刚和很多导演不同。别的导演，在自己的作品受到批评的时候，往往选择沉默，并非因为不在乎，而是——为了公众形象。而冯小刚却不怕展示自己的爆炭脾气，新片上映，遇到批评，他往往当面锣对面鼓地骂回去，这是脾性使然，也是权利的展示。这不，《非诚勿扰2》上映没多久，他一天连发五条微博，点名大骂某记者，措辞极为激烈。

　　《非诚勿扰2》和这五年的冯小刚电影都不大一样，全因他这次的合作对象是王朔。近年来的王朔，因为年龄，因为阅历，越来越沉迷于思辨，《我的千岁寒》、《致女儿书》、《和我们的女儿谈话》，都更像哲学书。《非诚勿扰2》依然如此，虽然作为电影，它有情节、有段子、有俏皮话，但那种枯寒和绝望，却是那些在思想的世界里，直面过人生峭壁的人才能感受到的，观众未必能够领会，这种感受，也未必能给人以愉悦，而观众要的，往往只是愉悦。

　　但是，现在的中国观众，在近二十年的文艺荒之后，太期望看到一部好电影、一本好书了，以至于，他们往往会在一部电影一本书里，投上对所有电影的诉求，他们希望看到的，不是一部电影，而是所有的电影，他们希望一部电影有史诗场面，有精彩绝伦的故事，有深邃的情感，有完美的画面，老演员奉献从影以来最精彩的演出，新人一露面就火花四溅，艺术商业都成功，票房口碑双丰收，不但引人深思，还提供足够消费一年的流行语。这种电影，自从电影诞生起来，就是不存在的，但观众的饥渴，拔高了他们的需求，促使他们期待一部电影来解决所有的心理饥荒。于是造成了一种全世界罕见的奇观，一部大制作上映，会成为全社会共议的话题，媒体连篇累牍，所有观众更是齐心协力褒奖或者诟骂一部电影，面对这种情形，再有定力的影人，也很难真正坐得住。

　　观众的理由也非常奇特，常见的一种论调是，作为消费者，为文艺作品花了钱，就有资格有理由表达自己的感受，事实上，一个消费者，在一部电影一本书里受到的影响，不论是经济上的还是时间上的或者心理上的，远远少于一平米房子带来的影响，但痛骂一部电影一本书，却是最容易和最方便的，是指向明确的，也是立竿见影的——至少也能影响身边人，阻止他们去消费。文艺作品，于是获得了上世纪八十年代文艺高潮之后的又一次全民关注，并成为全社会激烈情绪的泻火口。

　　这都不是一个成熟的社会应有的现象，成熟的社会，文艺作品作为消费品，不应当受到这么夸张的关注，也不应当收获这么多情绪化的攻击，尽管，我作为一个创作者，热切地希望文艺作品受到关注，却不希望是在这种情形下，以这种反常的方式，更不希望，一个导演，在激烈的社会情绪推挤下，经常以一个言论斗士的面貌出现。

　　2010年岁尾，冯小刚大骂新华社某记者——“言论多为无端揣测和恶毒诽谤。此人从《唐山大地震》开始就极尽泼脏水之能事，其品行素质远不如小报娱记”。“煽动观众敌视《非2》”。“贴片广告情况与同期上映影片大致相同，为什么却把矛头指向《非2》？”“极尽能事给蓬勃发展的中国电影产业抹黑。你何以对中国电影怀有如此深仇大恨？”

　　很多网友对冯导表示了同情，认为“有植入广告在所难免”。更多人表示了遗憾。“冯小刚还是沉不住气啊。你一个大导演至于吗？”更多网友持“看客”心态，“2010年的最后一天，冯小刚把新华社记者骂红了！”